Брайан Эно 1986 жылы Artforum басылымының жазғы санында: «Кез келген ТӘТТІ ПОП ЖАЗБАСЫНЫҢ ФАКТІ, - оның дыбысы әуеніне немесе аккорд құрылымына немесе басқа кез келген нәрсеге қарағанда көбірек сипаттама болып табылады».Жазу технологиясы мен синтезаторлардың пайда болуы осы уақытқа дейін композиторлардың дыбыстық палитраларын экспоненциалды түрде кеңейтті және музыкалық қызығушылық енді тек әуенге, сериализацияға немесе полифонияға ғана емес, «үнемі жаңа текстуралармен жұмыс істеуге» айналды.Соңғы үш онжылдықта композитор, визуалды суретші және экстраординатор Марина Розенфельд дубплиталар кітапханасын құрды - олар лакпен қапталған және сынақ престеу ретінде пайдаланылған токарьмен кесілген сирек кездесетін бағалы алюминий дөңгелектер, олардан жаппай таратуға арналған винил. көшіріледі — бұл оның ерекше дыбыстық пейзаждарының құрамдас бөліктерін сақтайды: ызылдаған фортепианолар, әйел дауыстары, синус толқындар, сықырлауыштар, жарқылдар және поптар.Аяқталған композициялардың үзінділері де осы жұмсақ дискілерге жол тартады, олар қайталанатын айналдыру кезінде олар бұралып, ойықтары тозады.(Розенфельдтің замандасы Жаклин Хамфрис өзінің ескі картиналарын асцикод сызығына айналдырады және оларды ақпаратты сығудың ұқсас аналогтық әрекетінде жаңа кенептерге шығарады).Розенфельд «түрлендіретін машина, алхимик, қайталанудың да, өзгерудің де агенті» деп сипаттайтын екі палубасын сызып, араластыра отырып, Розенфельд өзінің дубплитасын сансыз музыкалық мақсаттарға орналастырады.Дыбыс поп емес болса да, әрқашан өзіне тән.
Өткен мамырда Розенфельдтің айналмалы табақтары эксперименталды музыкант Бен Виданың модульдік синтезаторымен Fridman галереясында импровизация айқасында кездесіп, олардың Feel Anything (2019) бірлескен жазбасының шығарылымын атап өтті.Дәстүрлі аспаптарды да қолданбаңыз, және Вида әдісі Розенфельдтің әдісіне түбегейлі қайшы келеді;ол алдын ала жазылған үлгілердің кітапханасына ғана сурет сала алады (айналмалы үстел, оның сөзімен айтқанда, «барын ойнаудан артық емес»), ол әрбір дыбысты тірі түрде синтездейді.Көпшіліктің арасынан шығып, екеуі өздерінің бұрғылау қондырғыларының артындағы орындарын алды.Сұхбаттарында Вида мен Розенфельд біреулер өздерінің импровизацияланған қойылымдары кезінде шоуды бастау керек болғанымен, бірде-бір суретші екіншісін басқаруға арналмағанын атап өтті.Осы түнде Розенфельд орнынан тұрып, Видаға бұрылды да: «Сіз ойнауға дайынсыз ба?» - деп сұрады.Бірін-бірі мойындағандай бас изеп, олар өшті.Розенфельдтің палубалары мен пластинкаларын басқара білуі пареил емес, оның жеңіл шеберлігі басқа ацетатқа қол созғанда немесе дыбыс деңгейінің тұтқасын судағы стақанды қағып кете жаздайтындай қатты шайқаған кездегі сабырлылығынан аңғарылады.Оның әлпетіндегі ештеңе құлап кетуі мүмкін деген алаңдаушылықты білдірмеді.Бірнеше фут қашықтықта орналасқан сәйкес үстелде Вида өзінің үлкен синтезаторынан кішкентай бұраулар мен түрлі-түсті патч сымдарының толқуын манипуляциялау арқылы айтып жеткізу мүмкін емес дыбыстар мен дыбыстарды айтты.
Алғашқы он бес минутта ешбір орындаушы аспаптарынан басын көтермеді.Розенфельд пен Вида бір-бірін мойындаған кезде, олар дыбыс шығару актісіне қатысы бар екенін мойындағысы келмегендей, бір сәтке және болжамды түрде жасады.1994 жылы ол алғаш рет «Шер Фрост оркестрін» сахнаға шығарған он жеті қыздың қатысуымен тырнақ бояу бөтелкелерімен еденге бекітілген электр гитараларында ойнаған кезде, Розенфельд тәжірибесі оның жиі оқытылмаған орындаушылары мен тұтқын аудиторияларының жеке және ішкі қарым-қатынастарын зерттеп, субъективтілікті қабылдады. стильдің.Оның қызығушылығы эксперименталист Джон Кейдждің теріс диагнозы бойынша импровизатордың «өздерінің ұнататын және ұнатпайтын нәрселеріне және есте сақтау қабілетіне қайта оралу» бейімділігі, сондықтан «олар өздері білмейтін кез келген аянға келмейді». »Розенфельд аспабы мнемоник арқылы тікелей жұмыс істейді — белгіленбеген дубплиталар олардың мазмұнымен ең жақсы таныс адамдар тиімді пайдаланатын музыкалық жады банктері болып табылады.Шынында да, ол қуғын-сүргінге ұшыраған жастықты қазып алғандай, классикалық түрде жаттыққан фортепианоның ұшқыр үлгілерін жиі пайдаланады.Ұжымдық импровизация барлық тараптар бірден сөйлейтін әңгіме сияқты нәрсеге жақындаса (Кейдж оны панельдік пікірталаспен салыстырды), Вида мен Розенфельд олардың өткендерін, сондай-ақ аспаптарының көптеген өмірін мойындайтын идиомалармен сөйледі.Олардың дыбыс әлемдерінің соқтығысу жылдар бойы орындау және эксперименттер арқылы жетілдіріліп, текстуралардың жаңа пейзажын ашады.
Қашан және қалай бастау керек, қашан және қалай аяқтау керек — бұл импровизацияны, сондай-ақ тұлғааралық қарым-қатынасты құрайтын сұрақтар.Шамамен отыз бес минутқа созылған жылы, дірілдеген дыбыстардан кейін Розенфельд пен Вида қандай да бір нақты тұжырым жасау мүмкін еместігіне қарап, басын изеп, күлді.Ынталы аудитория әнге шақырды.«Жоқ», - деді Вида.«Бұл соңы сияқты».Импровизацияда сезімдер көбінесе фактілер болып табылады.
Марина Розенфельд пен Бен Вида 2019 жылдың 17 мамырында Нью-Йорктегі Фридман галереясында Feel Anything (2019) шығарылымына орай өнер көрсетті.
Жіберу уақыты: 13 қыркүйек 2022 ж